入户西侧是偏向中式风格的会客区以及主卧功能套间。走廊增加了月洞门的造景设计，用以分隔两侧空间，也传达了不同区域风格上的侧重差异，而原来的结构柱则通过展示柜来隐蔽，同时利用顶部灯光的设计，营造一种曲径通幽的雅趣。

中式的艺术既有江南的婉转雅致，又有礼仪中原的沉稳庄重，天圆地方的气度，水墨留白的意境，相得益彰，透过屏风可见一斑。

由月洞门通往会客区，虚实掩映之间，一几一盆，黑白墨色之外，缀以黄铜扣件，以简胜繁，取舍有度。

中式的留白艺术既是书画器物，也是虚实、有无、阴阳的哲学体现，所谓『 事留不尽之意，则机圆；情留不尽之意，则味深；兴留不尽之意，则趣多 』。

步入会客区，是一个方正舒展的直厅，分为客厅、展陈、茶室三个功能区，在以浅色舒适为主的背景基调里，加入适量深木色点缀，将古典美和现代美相互融合，大气稳重与舒适雅致并重。

会客厅在吊顶的设计上，萃取中式建筑的屋檐特色为视觉符号，化为斜角的木格栅的装饰，贯穿整个顶面，丰富空间层次，同时呼应空间的木质元素。

素静典雅的现代家具与明式圈椅组合；原木、藤编、棉麻、石材等材质巧妙融入，呈现一种现代的东方禅意之美，疏朗有致，不留余物。

明式家具延续了宋制的简约雅致，线条设计更流畅，直弧结合贴合身体，将舒适与美观结合，非常接近现代家居的理念。

它像是空间中的锚点，带着绵延悠长的古意，连接着艺术的传承和时间的温润记忆。

家里的字画器物都来自业主的收藏，「器以载道」是中国人独有的精神推崇，文墨书画更是审美意境的表达，一幅山水，一室清雅。

对称，是中式美学的灵魂之一，在茶室的构成和展陈设计上，运用了平衡均匀的装饰手法，简约中不失庄重，不急不躁，有条不紊，这与奉行中庸之道，内敛细致的文人气韵不谋而合。

对称所独有的平衡之感，带来的不仅有美，更是一种内心的安定。

“不为无用之事，何以遣有生之涯。”这是老庄哲学对生活留白的注解。

收藏、品茗似是无用之事，却是业主闲余生活里必不可少的，静心格物，烹茶试水，于周遭杂事中僻得半晌闲静时光，这是生活的留白，滋养着居者温文儒雅的品性。

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主卧功能套间不同于会客厅的古朴沉着，更倾向于简洁素雅，走廊尽头以一幅水墨画和一方古拙的太湖石点缀。

雅与拙的纯粹结合，温润清澈，形成安静而具有张力的空间语言，极简中包含更空远的飘渺意境。

整个休息区以素色为主，开阔的空间尺度，简洁的线条，像一幅徐徐展开的画卷，张弛有度。

布艺的亲和柔软，皮质的细腻触感，材质相互搭配与碰撞，各自保有性格又相互渗透，构成空间的和谐统一，温文雅致的高级感不言而喻

背景墙的曲线与回型叠级吊顶呼应，将婉转柔和的意向具化，为理性雅致的空间增添了几分从容。

窗户位置我们增加了一个抬高的设计，可供休闲使用。两侧的展架植入抽象化的中式符号，与整体空间保持共鸣。

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卫生间的设计更具现代质感，黑白灰的纯粹静谧加上石材的通透硬朗，营造出一种干净利落的空间氛围。地砖水墨晕染的效果则给空间增加了一丝诗意的洒脱与不羁。

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老人房由原先的两间小卧室打通而来，并纳入一间客卫，重组为一个涵盖衣帽间和卫生间的功能套间，方便老人使用。

入户东侧是起居空间和子女的房间，整体的风格更侧重于现代的表达。明亮轻快与大气并重，将雅致都市生活与古典艺术结合，并借由开放的布局、灵活的动线，共同促成了整个空间简洁又具质感的视觉印象。

起居室是一家人日常活动的地方，家具多以舒适方便为主，氛围会更轻松。棕色作为空间中的跳跃点缀，在和谐的色调中构成层次对比，让空间更丰富立体。

金属、皮革、布艺，材质细节上的丰富尽可能简单地表达一个空间的质量。

餐厅区域的家具延续了整体中式的主基调，禅韵朴拙的明式硬木家具与素雅简洁的现代氛围相互映衬。

《长物志》有云“花木、水石、禽鱼有经，贵其秀而远、宜而趣也；书画有目，贵其奇而逸、隽而永也”

业主对书画器物的审美品鉴可以称得上雅怀，一画、一器、一松石，清居乐志，长物，是精神的桃源。

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中西厨的设计，兼顾开放共享和家庭社交的功能，可以满足三代人不同的饮食习惯，同时增进情感交流。

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卧室的色彩相较于公共区域属性更鲜明，女儿房以明亮柔和的低饱和度米灰和粉色为主，活泼不失雅致。

整个案子对布局最大的改动，就是让每一个私人空间都拥有独立完备的功能，卫生间、衣帽间、书桌，甚至是单独的洗衣机，这是一个完全属于自己的世界，互不干扰。

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